Що таке мелодія.

Мелодією прийнято називати послідовність музичних тонів в певному темпі і ритмі, яка сприймається слухачем як єдине ціле, а не як набір звуків. Однак музика і мелодія - це не синоніми.
Інструкція
1
Вважається, що саме поняття мелодії з'явилося ще в античності. Та й слово - « мелодія » - давньогрецького походження, хоча самі древні греки, по нечисленних письмовими свідченнями, називали приблизно те ж саме просто мелосом, сукупністю методів розспіву віршів. Іншими словами, походження мелодії пов'язано з темпом і ритмом декламації. Залежно від того, який настрій треба було передати декламаторів слухачам, в мелодії різнилися: - ведення (поступальний, плавний рух, що віддалено нагадує гаму), подразделявшееся на висхідний, спадний і круговий; - плетіння (стрибкоподібний рух); - репетиція (повторення одних і тих же звуків однієї і тієї ж висоти тону).
2
У загальних рисах ця класифікація і була прийнята за основу теоретиками музики епохи класицизму, які й створили основи гармонії, благополучно проіснували до кінця XIX століття. Відповідно до цієї теорії, музика може бути або поліфонічної (коли всі голоси рівні, і кожен з них може вести мелодію, що переходила з регістра в регістр) або гомофонной ( мелодія плюс акомпанемент). Простіше кажучи, класицисти відокремили високий стиль від низького, що було в той час дуже характерно для наукових досліджень в галузі мистецтва.
3
Основи цієї стрункої теорії були закладені досить міцно. Та й донині передбачається, що мелодія повинна мати закінчений малюнок, і вже якщо не завершуватися каденцією (одним з декількох встановлених фіналів для п'єси), то, принаймні, не бути занадто модульованої (модуляція - перехід в тональність на півтону і більше вгору або вниз без повернення в базову). У минуле відійшла поліфонія, але залишилося гомофонное виконання, яке активно розвивалося у віденській школі композиції до тих пір, поки музика не стала занадто одноманітною.
4
У першій половині XX століття багато композиторів відмовилися від класичної теорії музики, і перейшли до політональной композиції (І. Стравінський, Д. Шостакович) або - і це було революційним рішенням - до додекафонії («нова віденська школа»), намагалася повернутися до істинного поняттю про музику, що існував до виникнення жорстких рамок класицизму. Однак тим самим композитори впали в іншу крайність, знову поділивши всю музику на «високу» (для справжніх цінителів) і «низьку» (для «натовпу»).
5
Втім, у другій половині минулого століття, завдяки тому, що з'явилося багато нових можливостей для відтворення музики (від електрогітари до комп'ютера), мелодія знову стала долею не тільки «низьких жанрів», але і повернулася в творчість серйозних композиторів (А. Шнітке, Е. Денисов, Е. Артем'єв).